假山在设计中要注意哪些？
发布时间：2019-09-18 10:21 来源：www.fuhai31.com
[摘要] 假山在景观设计中有哪些注意要的？西安假山德景园林在此分享，中国古典园林设计总体都讲究“虽由人作，宛若天开”。西安德景园林景观作为一个独立的艺术景观，假山工程设计应注意以下点：
假山在景观设计中有哪些注意要的？西安假山德景园林在此分享，中国古典园林设计总体都讲究“虽由人作，宛若天开”。西安德景园林景观作为一个独立的艺术景观，假山工程设计应注意以下点：
1、造假山应先根据需要，配合环境，决定假山的位置、形状与大小高低。
2、假山设计忌最高点正对房屋明间，更忌在其上建亭。
3、假山设计要错落有致。假山总体的垂直方向和水平方向都要有所错落，不宜过于零碎，最好是大伸大缩，注意总体效果。安石错落得宜，不仅美观，而且由于石块之间搭拉咬茬，从而提高山体稳定程度。
4、别墅园林设计中假山一般建于池侧，其高度不应只根据池面宽窄来决定，还要考虑池水最高水位和对岸地平线的高度。
5、如果是较小的庭院因面积有限，一般将假山设为房屋的主要对景，同时可栽植花木，以增加生气和弥补没有水池的缺点，还要注意花木的大小、高低宜有层次。
假山是指以土石堆叠的山景造型，除了自然山水园林有真山的条件之外，一般城市是以假山制作来模仿真山的形貌和意境，假山又分为土假山，土石假山，全石假山。山形浑朴自然，有山野情趣，但因为占地过大，在历史上秦汉时期的皇家园林应用较多。全土假山的优点是，草木可以在其上自然生长，更加符合自然山林之中山的形象 。石假山要再现自然中的悬崖 沟壑 挑梁 绝壁 石洞等等地形崎岖变化。有这特殊的审美趣味，也是堆叠技艺中最难得一种要做到胸中有波澜壮阔万里江山。宋代的《宣和画谱》：“岳镇川灵，海函地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远，可得咫尺之间，其非胸中自有丘壑而能见其形容者，未必能如此。”
堆石是指独置的石景，其造型透出中国古典园林的神韵，是缩地景点，渲染园林中山野情趣的重要手段。石峰经常使用的材质有：太湖石，以白灰为主质地细腻。黄石，色黄白，深浅不一，材质较硬。英石青灰色，常杂有方解石条文。石笋石，色淡灰色土红。等等。石峰的品评标准古人一般用：透，瘦，皱，清，丑，顽，拙八个字来概括。
园林艺术与摄影，戏剧，相比有一个重要的特征就是空间性，园林空间是有限的，就园林的范围来说中国古典园林分割空间的原则隔而不断，为了使园林表达美更有层次，更有韵味，更含蓄，无论是什么样的地形上建造的园林都要有不同的景区。江南园林中讲究“水必曲，园必隔”尤其是在小园，常常用花木，廊，还有假山来阻挡游人的视线。
山水景观制作以精致、妙趣横生、逼真，整体协调统一为准绳，完美、富有创意为目的，合理地运用流水造势是造景工作中十分重要的一环，正所谓有山无水不成景。瀑布或流水流动的动感才能很好地赋予山体以灵魂，使沉静的山体“活”起来。
人造假山还要有一些物件（如：亭、桥、塔、人物、动物）和植物的搭配与点缀，才能让人造山景更趋于完美。山水景观制作，上色是整个山水制作工作中最关键的一项。古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品最后一道工序的认可，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各种关系，最后用色彩把它们之间的这种关系更好的表现出来。
假山作品的好坏往往取决于上色者对色彩的认识与理解以及对待工作的态度，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，熟练地掌握色彩与色彩之间的关系和表现方法。对所用的色彩理解，不光是调色，重要的是对色彩的化学原理要有所认识（避免脱色、褪色以及化学变化后的不良现象发生）；上色要对所上的物体进行仔细观察、分析和理解，准确把握颜色的分布于协调。
山体大小上色也有区别，比如说大山体其本身堆砌时，就已经分出层次，上色时色彩反差应小一些；假山制作公司而小型山水，因为它体形小，制作时层次和细节都不是很明显，凹凸、高低、前后、左右间距都十分有限，它只有依靠色彩来进行调整。物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更明显、更夸张，只有夸张的表现其机理与结构才能更好的看出山水效果。
1、造假山应先根据需要，配合环境，决定假山的位置、形状与大小高低。
2、假山设计忌最高点正对房屋明间，更忌在其上建亭。
3、假山设计要错落有致。假山总体的垂直方向和水平方向都要有所错落，不宜过于零碎，最好是大伸大缩，注意总体效果。安石错落得宜，不仅美观，而且由于石块之间搭拉咬茬，从而提高山体稳定程度。
4、别墅园林设计中假山一般建于池侧，其高度不应只根据池面宽窄来决定，还要考虑池水最高水位和对岸地平线的高度。
5、如果是较小的庭院因面积有限，一般将假山设为房屋的主要对景，同时可栽植花木，以增加生气和弥补没有水池的缺点，还要注意花木的大小、高低宜有层次。
假山是指以土石堆叠的山景造型，除了自然山水园林有真山的条件之外，一般城市是以假山制作来模仿真山的形貌和意境，假山又分为土假山，土石假山，全石假山。山形浑朴自然，有山野情趣，但因为占地过大，在历史上秦汉时期的皇家园林应用较多。全土假山的优点是，草木可以在其上自然生长，更加符合自然山林之中山的形象 。石假山要再现自然中的悬崖 沟壑 挑梁 绝壁 石洞等等地形崎岖变化。有这特殊的审美趣味，也是堆叠技艺中最难得一种要做到胸中有波澜壮阔万里江山。宋代的《宣和画谱》：“岳镇川灵，海函地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远，可得咫尺之间，其非胸中自有丘壑而能见其形容者，未必能如此。”
堆石是指独置的石景，其造型透出中国古典园林的神韵，是缩地景点，渲染园林中山野情趣的重要手段。石峰经常使用的材质有：太湖石，以白灰为主质地细腻。黄石，色黄白，深浅不一，材质较硬。英石青灰色，常杂有方解石条文。石笋石，色淡灰色土红。等等。石峰的品评标准古人一般用：透，瘦，皱，清，丑，顽，拙八个字来概括。
园林艺术与摄影，戏剧，相比有一个重要的特征就是空间性，园林空间是有限的，就园林的范围来说中国古典园林分割空间的原则隔而不断，为了使园林表达美更有层次，更有韵味，更含蓄，无论是什么样的地形上建造的园林都要有不同的景区。江南园林中讲究“水必曲，园必隔”尤其是在小园，常常用花木，廊，还有假山来阻挡游人的视线。
山水景观制作以精致、妙趣横生、逼真，整体协调统一为准绳，完美、富有创意为目的，合理地运用流水造势是造景工作中十分重要的一环，正所谓有山无水不成景。瀑布或流水流动的动感才能很好地赋予山体以灵魂，使沉静的山体“活”起来。
人造假山还要有一些物件（如：亭、桥、塔、人物、动物）和植物的搭配与点缀，才能让人造山景更趋于完美。山水景观制作，上色是整个山水制作工作中最关键的一项。古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品最后一道工序的认可，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各种关系，最后用色彩把它们之间的这种关系更好的表现出来。
假山作品的好坏往往取决于上色者对色彩的认识与理解以及对待工作的态度，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，熟练地掌握色彩与色彩之间的关系和表现方法。对所用的色彩理解，不光是调色，重要的是对色彩的化学原理要有所认识（避免脱色、褪色以及化学变化后的不良现象发生）；上色要对所上的物体进行仔细观察、分析和理解，准确把握颜色的分布于协调。
山体大小上色也有区别，比如说大山体其本身堆砌时，就已经分出层次，上色时色彩反差应小一些；假山制作公司而小型山水，因为它体形小，制作时层次和细节都不是很明显，凹凸、高低、前后、左右间距都十分有限，它只有依靠色彩来进行调整。物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更明显、更夸张，只有夸张的表现其机理与结构才能更好的看出山水效果。